Modelo Lugar Descripciones

Los párrafos descriptivos del lugar dan a los lectores una sensación de cohesión.

Estación de metro Greenwood Toronto

Estación de metro de Greenwood Toronto.

melindasutton/Flickr





En cada uno de estos cuatro párrafos, los autores utilizan descriptivo detalles para evocar un distintivo estado animico así como para transmitir una imagen memorable. A medida que lea cada uno, observe cómo las señales de lugar ayudan a establecer cohesión , guiando claramente al lector de un detalle al siguiente.

El cuarto de lavado

'Las ventanas en ambos extremos del cuarto de lavado estaban abiertas, pero no entraba brisa que se llevara los olores rancios del suavizante de telas, el detergente y la lejía. En los pequeños estanques de agua jabonosa que manchaban el suelo de cemento había bolas sueltas de pelusas y pelusas multicolores. A lo largo de la pared izquierda de la habitación había 10 secadoras raspadoras, sus ventanas redondas ofrecían destellos de calcetines saltando, ropa interior y uniformes. En el centro de la habitación había una docena de lavadoras, colocadas espalda con espalda en dos filas. Algunos resoplaban como barcos de vapor; otros gemían, silbaban y chorreaban espuma. Dos estaban de pie, tristes y vacíos, con los párpados abiertos, con letreros toscamente dibujados que decían: '¡Se rompió!' Un estante largo parcialmente cubierto con papel azul corría a lo largo de la pared, interrumpido solo por una puerta cerrada. Solo, en el otro extremo del estante, había una cesta de ropa vacía y una caja abierta de Tide. Encima del estante, en el otro extremo, había un pequeño tablón de anuncios decorado con tarjetas de visita amarillentas y hojas de papel rotas: solicitudes de transporte garabateadas, ofertas de recompensa por perros perdidos y números de teléfono sin nombres ni explicaciones. Una y otra vez las máquinas zumbaban y resollaban, gorgoteaban y chorreaban, lavaban, enjuagaban y centrifugaban.
—Asignación de estudiante, sin atribuir

El tema de este párrafo es el abandono y las cosas dejadas atrás. Es un maravilloso ejemplo de personificación en el que la emoción y la acción se proyectan sobre máquinas y objetos inanimados. El cuarto de lavado es un entorno humano que cumple una función humana y, sin embargo, los humanos parecen estar desaparecidos.



Los recordatorios, como las notas en el tablero de mensajes, refuerzan la sensación de que algo que intrínsecamente pertenece aquí simplemente no está aquí. También hay una mayor sensación de anticipación. Es como si la habitación misma estuviera preguntando, '¿Adónde han ido todos y cuándo volverán?'

el almuerzo de mabel

'Mabel's Lunch estaba a lo largo de una pared de una habitación amplia, una vez una sala de billar, con los estantes de tacos vacíos en la parte trasera. Debajo de los estantes había sillas con respaldo de alambre, una de ellas llena de revistas, y entre cada tercera o cuarta silla una escupidera de latón. Cerca del centro de la habitación, girando lentamente como si el aire ocioso fuera agua, un gran ventilador de hélice colgaba del techo de hojalata prensada. Emitía un zumbido, como un poste de teléfono, o un sonido inactivo y palpitante. locomotora , y aunque el cable del interruptor vibró, estaba lleno de moscas. En la parte trasera de la sala, en el lado del almuerzo, un cuadrado oblongo estaba tallado en la pared y una mujer grande con una cara suave y redonda nos miraba. Después de limpiarse las manos, colocó sus pesados ​​brazos, como si la cansaran, en el estante.
—Adaptado de 'El mundo en el ático' de Wright Morris

Este párrafo del autor Wright Morris habla de una larga tradición, estancamiento, cansancio y capitulación. El ritmo es la vida en cámara lenta. La energía está presente pero sublimada. Todo lo que sucede ha sucedido antes. Cada detalle se suma a una sensación de repetición, inercia e inevitabilidad.



La mujer, ya sea la Mabel original o una de una serie de mujeres que pueden haberla sucedido, parece debilitada y acepta. Incluso frente a los clientes a los que quizás no haya atendido antes, no tiene expectativas de nada fuera de lo común. Aunque arrastrada por el peso de la historia y la costumbre, simplemente hará lo que siempre ha hecho porque, para ella, siempre ha sido así y probablemente siempre será así.

Estación de metro

“De pie en la estación de metro, comencé a apreciar el lugar, casi a disfrutarlo. En primer lugar, miré la iluminación: una fila de bombillas, sin pantalla, amarillas y cubiertas de suciedad, se extendía hacia la boca negra del túnel, como si fuera un agujero en una mina de carbón abandonada. Luego me detuve, con entusiasmo, en las paredes y los techos: baldosas de lavabo que habían sido blancas hace unos cincuenta años y ahora estaban incrustadas de hollín, recubiertas con los restos de un líquido sucio que podría ser la humedad atmosférica mezclada con el smog o el resultado de un intento superficial de limpiarlos con agua fría; y, encima de ellos, una bóveda sombría de la que la pintura sucia se estaba desprendiendo como costras de una vieja herida, pintura negra enfermiza que dejaba una superficie inferior blanca y leprosa. Debajo de mis pies, el suelo de un nauseabundo marrón oscuro con manchas negras que podrían ser aceite rancio o goma de mascar seca o alguna contaminación peor: parecía el pasillo de un edificio de tugurios en ruinas. Entonces mi ojo viajó a las vías, donde dos líneas de acero reluciente, los únicos objetos positivamente limpios en todo el lugar, salían de la oscuridad hacia la oscuridad sobre una masa indescriptible de aceite congelado, charcos de líquido dudoso y una mezcla de cigarrillos viejos. paquetes, periódicos mutilados y sucios, y los escombros que se filtraban desde la calle de arriba a través de una reja enrejada en el techo. —Adaptado de 'Talentos y genios' de Gilbert Highet

La recitación sorprendentemente observada de materia inmunda y negligencia es un estudio de contrastes: las cosas que alguna vez fueron prístinas ahora están cubiertas de suciedad; el alto techo abovedado, más que inspirador, es oscuro y opresivo. Incluso las relucientes vías de acero que ofrecen una vía de escape primero deben pasar a través de un guantelete de restos flotantes y chatarra en descomposición antes de hacer una apuesta por la libertad.

La primera línea del párrafo, 'De pie en la estación de metro, comencé a apreciar el lugar, casi a disfrutarlo', sirve como contrapunto irónico de la descripción infernal de corrupción y decadencia que sigue. La belleza de la escritura aquí es que no solo describe con detalles estremecedores la manifestación física de la estación de metro en sí, sino que también sirve para arrojar luz sobre los procesos de pensamiento de un narrador que puede disfrutar de una escena tan claramente repulsiva.

La cocina

'La cocina mantuvo nuestras vidas unidas. Mi madre trabajaba en él todo el día, comíamos en él casi todas las comidas excepto el seder de Pesaj, yo hacía mis deberes y escribía por primera vez en la mesa de la cocina, y en invierno a menudo me hacían una cama en tres sillas de la cocina cerca de la estufa. En la pared, justo encima de la mesa, colgaba un largo espejo horizontal que se inclinaba hacia la proa de un barco en cada extremo y estaba forrado en madera de cerezo. Ocupaba toda la pared y atraía hacia sí todos los objetos de la cocina. Las paredes eran de un encalado ferozmente punteado, que mi padre volvía a blanquear con tanta frecuencia en las estaciones bajas que la pintura parecía como si hubiera sido estrujada y agrietada en las paredes. Una gran bombilla eléctrica colgaba en el centro de la cocina al final de una cadena que había sido enganchada en el techo; el viejo anillo de gas y la llave todavía sobresalían de la pared como cuernos. En el rincón junto al retrete estaba el fregadero en el que nos lavábamos y la tina cuadrada en la que mi madre lavaba nuestra ropa. Encima de él, clavados con tachuelas en el estante en el que había tarros cuadrados de azúcar blanco y especias con bordes azules agradablemente dispuestos, colgaban calendarios del Public National Bank de Pitkin Avenue y de la Minsker Progressive Branch of the Workmen's Circle; recibos de pago de primas de seguros y facturas del hogar en un huso; dos cajitas grabadas con letras hebreas. Uno de estos era para los pobres, el otro para recomprar la Tierra de Israel. Cada primavera, un hombrecillo barbudo aparecía de repente en nuestra cocina, nos saludaba con una bendición hebrea apresurada, vaciaba las cajas (a veces con una mirada de desdén de soslayo si no estaban llenas), nos bendecía apresuradamente de nuevo por recordar a nuestros hermanos judíos menos afortunados. y hermanas, y así se marchó hasta la próxima primavera, después de tratar en vano de persuadir a mi madre para que tomara otra caja. De vez en cuando nos acordábamos de echar monedas en las cajas, pero por lo general esto era solo en la temida mañana de los exámenes parciales y finales, porque mi madre pensó que me traería suerte.
—Adaptado de 'Un caminante en la ciudad', de Alfred Kazin

Las observaciones hiperrealistas sobre la vida en viviendas judías en este párrafo del cuento de Alfred Kazin sobre la mayoría de edad en Brooklyn es un catálogo de las personas, las cosas y los eventos que conformaron la existencia cotidiana temprana del escritor. Más que un ejercicio es mera nostalgia, la yuxtaposición entre el tirón de la tradición frente al empuje del progreso es casi palpable.



Uno de los detalles más significativos es el enorme espejo de la cocina que, tal como ha hecho el narrador, 'atraía hacia sí todos los objetos de la cocina'. El espejo, por su propia naturaleza, muestra la habitación al revés, mientras que el escritor ofrece una versión de la realidad filtrada a través de una perspectiva informada por su propia experiencia única y su reflexión personal.

Fuentes

  • Morris, Wright. 'El mundo en el ático.' Escribano, 1949
  • Alto, Gilbert. 'Talentos y Genios.' Prensa de la Universidad de Oxford, 1957
  • Kazín, Alfredo. 'Un caminante en la ciudad'. Cosecha, 1969