¿Qué es un crot en composición?
Glosario de términos gramaticales y retóricos
Ilustración de Alfred Jingle, Esq., de The Pickwick Papers de Charles Dickens (1836).
Club de cultura/imágenes falsas
En composición , a crot es un bit verbal o fragmento utilizado como una unidad autónoma para crear un efecto de brusquedad y transición rápida. También llamado un punto luminoso en un radar .
En Un estilo alternativo: opciones en composición (1980), Winston Weathers describió crot como una 'palabra arcaica para bit o fragmento'. El término, dijo, fue revivido por el ensayista y novelista estadounidense Tom Wolfe en su introducción a La vida secreta de nuestros tiempos (Doubleday, 1973). Esta es una de las pocas maneras excelentes en que un la oración fragmentada se puede usar de manera efectiva - a menudo se utilizan en poesía pero se puede utilizar en otras formas de literatura también.
Ejemplos y observaciones en la literatura
- 'Nochevieja en Broadway. 1931. El sueño del poeta. El paraíso de los contrabandistas. El julepe de alegría de la chica del sombrero. Luces. Amor. La risa. Entradas. Taxis. Lágrimas. Mala bebida poniendo hipos en pueblerinos y facturas en cajas. Tristeza. Alegría. Locura. Nochevieja en Broadway.
(Mark Hellinger, 'Nochevieja en Broadway'. Luna sobre Broadway , 1931) - 'Flequillos melenas voluminosas colmenas gorras Beatle caras de mantequilla pestañas cepilladas ojos con calcomanías suéteres hinchados sujetadores franceses de cuero que se agitan jeans azules pantalones elásticos jeans elásticos fondos de melaza cañas eclair botas de duende bailarina zapatillas de caballero.'
(Tom Wolfe, 'La chica del año'. El bebé aerodinámico Kandy-Kolored Tangerine-Flake , 1965) - Ensayo de collage
- En defensa de fragmentos, crots y oraciones sin verbos
- Lista
- Oración menor
- Fragmento de oración
- 'Suite americana', de H. L. Mencken
- Uso efectivo de fragmentos de oraciones
- oración sin verbo
- ¿Qué es una oración?
¡Ay! Bonito lugar -dijo el forastero-, gloriosa pila, paredes ceñudas, arcos tambaleantes, rincones oscuros, escaleras desmoronadas, también la vieja catedral, el olor a tierra, los pies de los peregrinos, los viejos escalones desgastados, las puertitas sajonas, los confesionarios como cobradores. palcos en los teatros, clientes raros, esos monjes, papas, y lord tesoreros, y todo tipo de viejos, con grandes caras rojas y narices rotas, que aparecen todos los días, jubones de ante también, mechas, sarcófagos, buen lugar, viejas leyendas también. —Historias extrañas: capital', y el extraño siguió soliloquiando hasta que llegaron al Bull Inn, en High Street, donde se detuvo el carruaje.'
(Alfred Jingle en Charles Dickens, Los papeles de Pickwick , 1837)
Lo que los absorbe es el poder y el estupor del poder. Comer y hablar, masticar vidas, eructar. Habla lenta y pesada. Sentados en círculo, debatiendo pesadamente, emitiendo grados como martillazos: muerte, muerte, muerte. Sin problemas por el hedor. Párpados pesados, ojos de cerdo, astutos con la astucia de generaciones de campesinos. Conspirando unos contra otros también: tramas campesinas lentas que tardan décadas en madurar. Los nuevos africanos, hombres barrigones y de papada gruesa en sus taburetes de oficina: Cetshwayo, Dingane con pieles blancas. Presionando hacia abajo: su poder en su peso.
(J. M. Coetzee, La edad de hierro , 1990)
'Ay de estar vivo
en una mañana de mediados de septiembre
vadeando un arroyo
descalza, con los pantalones arremangados,
sosteniendo las botas, empacar,
sol, hielo en las aguas poco profundas,
montañas rocosas del norte.
(Gary Snyder, 'Para todos')
Dile a Inglaterra. Dile al mundo. Come más avena. Cuida tu cutis. No más guerra. Lustra tus zapatos con Shino. Pregunta a tu tendero. A los niños les encanta Laxamalt. Prepárate para encontrarte con tu Dios. La cerveza de Bung es mejor. Pruebe las salchichas de Dogsbody. Quita el polvo. Dales Crunchlets. Las sopas de Snagsbury son las mejores para las tropas. Estrella de la mañana , mejor papel con diferencia. Vote por Punkin y proteja sus beneficios. Detén ese Estornudo con Snuffo. Enjuague sus riñones con Fizzlets. Limpia tus desagües con Sanfect. Use lana-vellón junto a la piel. Las píldoras de Popp te animan. Wiffle su camino a la fortuna. . . .
'Publicidad, o hundirse.'
(Dorothy Sayers, El asesinato debe anunciarse , 1933)
'Veinte millones de votantes con un coeficiente intelectual inferior a 60 tienen los oídos pegados a la radio; se necesitan cuatro días de arduo trabajo para inventar un discurso sin una palabra sensata. Al día siguiente hay que abrir un dique en alguna parte. Cuatro senadores se emborrachan e intentan darle el cuello a una mujer política construida como un vapor sobrecargado. El automóvil presidencial atropella a un perro. Llueve.'
(H. L. Mencken, 'Imperial Purple')
'Huellas alrededor de un cartel de PROHIBIRSE.
Dos palomas alimentándose entre sí.
Dos coristas, cuyos rostros aún no habían descongelado la escarcha de su maquillaje, pisando indignadas el aguanieve.
Un anciano regordete que dice 'Pollito, pollito' y le da maní a las ardillas.
Muchos hombres solitarios tirando bolas de nieve a los troncos de los árboles.
Muchos pájaros llamándose unos a otros sobre lo poco que ha cambiado el Ramble.
Una manopla roja que yacía perdida bajo un álamo.
Un avión, muy brillante y distante, moviéndose lentamente a través de las ramas de un sicomoro.'
(John Updike, 'Central Park')
- 'En su forma más intensa, la crot se caracteriza por cierta brusquedad en su terminación. 'A medida que se rompe cada crot', dice Tom Wolfe, 'tiende a hacer que la mente de uno busque algún punto que se debe haber hecho recientemente... ¡casi visto! —¡Casi visto! En manos de un escritor que realmente entiende el dispositivo, te hará dar saltos locos de lógica, saltos con los que nunca antes habías soñado.'
'La procedencia del crot bien puede estar en la propia 'nota' del escritor: en la nota de investigación, en la oración o dos que uno anota para registrar un momento o una idea o para describir a una persona o lugar. El crot es esencialmente la 'nota' libre de ataduras verbales con otras notas circundantes. . . .
La idea general de falta de relación presente en la escritura crot sugiere una correspondencia, para quienes la buscan, con la fragmentación e incluso el igualitarismo de la experiencia contemporánea, en la que los eventos, las personalidades, los lugares de la vida no tienen un estatus particular superior o inferior para dictar prioridades de presentación. '
(Winston Weathers, Un estilo alternativo: opciones en composición . Boyton/Cook, 1980)
'Parte del poder de las imágenes en movimiento proviene de la técnica que defendió [Sergei] Eisenstein: montaje . Aquí la situación cambia en la contienda entre la novela y las imágenes en movimiento, ya que al cambiar rápidamente entre perspectivas, son aquellos que comparten su imaginación con nosotros al escribir los que están en desventaja.
'Debido a que los escritores deben trabajar para hacer creíble cada punto de vista que presentan, les resulta muy difícil presentar una serie rápida de tales puntos de vista. Dickens, con su maravillosa agudeza, tiene tanto éxito como cualquier otro escritor: 'los silbidos de los pastores, los ladridos de los perros, los mugidos y bramidos de los bueyes, los balidos de las ovejas, los gruñidos y chillidos de los cerdos; los gritos de los vendedores ambulantes, los gritos, juramentos y peleas por todos lados' [ Oliver Twist ]. Pero cuando trata de capturar la energía y el caos de esta escena matutina de mercado 'impresionante y desconcertante', Dickens a menudo se reduce a liza : 'Compatriotas, arrieros, carniceros, vendedores ambulantes, muchachos, ladrones, holgazanes y vagabundos de todos los grados' o 'hacinamiento, empujones, conducción, golpes, gritos y gritos'.
(Mitchell Stephens, El ascenso de la imagen, la caída de la palabra . Prensa de la Universidad de Oxford, 1998)
Ver también: