Casa en Burdeos, Koolhaas en High-Tech Gear
Sobre el Diseño Centrado en el Cliente en Villa Floirac
Exterior de Casa en Burdeos por Rem Koolhaas, 1998.
Ila Bêka y Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife
Diseñar una casa para todos: el concepto de diseño universal —por lo general, ni siquiera se considera en nuestro entorno 'centrado en el cliente', a menos, por supuesto, que el cliente tenga una discapacidad física o una necesidad especial. Si ninguno de los ocupantes está obligado a viajar en silla de ruedas, ¿por qué diseñar una vivienda de acuerdo conDirectrices de la ADA?
Mientras el editor de un periódico francés, Jean-François Lemoine, buscaba un arquitecto para diseñar una nueva casa, quedó parcialmente paralizado debido a un accidente automovilístico. arquitecto holandés Rem Koolhaas no diseñó una casa típica de un piso con puertas anchas. En cambio, Koolhaas rompe barreras en la Maison à Bordeaux, creando lo que revista tiempo nombrado el 'Mejor Diseño de 1998'.
Casa de tres capas
Ann Chou/Wikimedia Commons/ CC BY-SA 2.0 (recortado)' id='mntl-sc-bloque-imagen_2-0-1' /> Interior del nivel medio de House in Bordeaux por Rem Koolhaas, 1998. Ann Chou/Wikimedia Commons/ CC BY-SA 2.0 (recortado)
Rem Koolhaas diseñó una casa para acomodar a un hombre de familia activo confinado a una silla de ruedas. 'Koolhaas comenzó con esto', escribió el crítico de arquitectura Paul Goldberger, 'las necesidades del cliente, no con la forma'.
Koolhaas describe el edificio como tres casas porque tiene tres secciones separadas superpuestas.
La parte más baja, dice Koolhaas, es 'una serie de cavernas excavadas en la colina para la vida más íntima de la familia'. La cocina y la bodega son presumiblemente una buena parte de este nivel.
La parte central, parcialmente a ras de suelo, está abierta al exterior y cerrada con vidrio, todo al mismo tiempo. Muros cortina motorizados, similares a Casa de muro cortina de Shigeru Ban , garantizar la privacidad del mundo exterior. El techo y el piso imponentes desafían la ligereza y la apertura de esta sala de estar central, como vivir en el espacio abierto de un vicio de taller.
El nivel superior, que Koolhaas ha llamado la 'casa superior', tiene áreas de dormitorios para el esposo y la esposa y para sus hijos. Está salpicado de agujeros de ventana. (ver imagen) , muchos de los cuales giran para abrirse.
Fuentes: Casa en Burdeos , Proyectos, OMA; 'La arquitectura de Rem Koolhaas' de Paul Goldberger, ensayo del premio Pritzker 2000 (PDF) [consultado el 16 de septiembre de 2015]
Plataforma elevadora
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Ascensor interior en Maison à Bordeaux por Rem Koolhaas, 1998. Ila Bêka y Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (recortada)
El arquitecto Rem Koolhaas piensa fuera de la caja de pautas del diseño accesible. En lugar de detenerse en el ancho de las puertas de entrada, Koolhaas diseñó esta casa en Burdeos en torno a la presencia de la silla de ruedas.
Esta villa moderna tiene otro nivel 'flotante' que atraviesa los tres pisos. El propietario con silla de ruedas tiene su propio nivel móvil, una plataforma elevadora del tamaño de una habitación, de 3 metros por 3,5 metros (10 x 10,75 pies). El piso sube y baja a otros niveles de la casa a través de un elevador hidráulico similar a los que se ven en un garaje de automóviles ( ver una imagen de la plataforma del ascensor ). Las estanterías se alinean en una pared de la sala del hueco del ascensor donde el propietario tiene su sala de estar privada, accesible a todos los niveles de la casa.
Koolhaas ha dicho que el ascensor tiene el 'potencial de establecer conexiones mecánicas en lugar de arquitectónicas'.
'Ese movimiento altera la arquitectura de la casa', dijo Koolhaas. 'No fue un caso de 'ahora vamos a hacer todo lo posible por un inválido'. El punto de partida es más bien una negación de la nulidad”
Fuentes: 'La arquitectura de Rem Koolhaas' de Paul Goldberger, ensayo del premio Prizker (PDF) ; Entrevista, El paisaje crítico por Arie Graafland y Jasper de Haan, 1996 [consultado el 16 de septiembre de 2015]
El ama de llaves abre una ventana
Ila Bêka y Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (recortada)' id='mntl-sc-bloque-imagen_2-0-16' /> El ama de llaves en la película 'Koolhaas Houselife' abre una ventana de Rem Koolhaas. Ila Bêka y Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (recortada)
El centro del diseño de Koolhaas para la casa Lemoine puede haber sido el plataforma elevadora del cliente habitación. 'La plataforma podría estar al ras del piso o podría flotar sobre él', escribió Daniel Zalewski en El neoyorquino . '—una metáfora arquitectónica para el vuelo que ofrecía a un hombre inmovilizado vistas despejadas del campo.'
Pero el ascensor, junto con las grandes ventanas redondas diseñadas para ser abiertas por un hombre en silla de ruedas, se convierten en rarezas después de que el hombre ya no vive en la casa.
El diseño de Koolhaas era apropiado en 1998, pero Jean-François Lemoine murió solo tres años después, en 2001. La familia ya no necesitaba la plataforma, una de las complicaciones del 'diseño centrado en el cliente'.
El 'después' de la arquitectura
Entonces, ¿qué sucede con la arquitectura diseñada para personas específicas? ¿Qué pasó con las personas involucradas con un edificio que algunos han llamado una obra maestra?
- El ascensor se había convertido en un monumento a su ausencia, le dijo Koolhaas al escritor Zalewski. El arquitecto sugirió redecorar, cambiando el escritorio y la plataforma móvil similar a una oficina de librería en una sala de televisión informal. 'La plataforma ahora se trata de caos y ruido en lugar de orden', comentó Koolhaas en 2005.
- La arquitecta Jeanne Gang formó parte del equipo OMA de Koolhaas para el proyecto de 1994-1998 en Burdeos. Desde entonces, Gang abrió su propia firma en Chicago y recibió elogios por su diseño de Torre de agua en 2010.
- Louise Lemoine, que creció en la casa, se dedicó al cine independiente. Quizás su película más conocida, vida doméstica koolhaas, se trata de los desafíos que enfrentan los ocupantes que quedan atrás. Una película sobre esta famosa casa es bastante irónica porque Rem Koolhaas comenzó su propia carrera como cineasta.
Fuente: Diseño inteligente por Daniel Zalewski, El neoyorquino , 14 de marzo de 2005 [consultado el 14 de septiembre de 2015]