Definición de amplificación y ejemplos en retórica

En oratorio , según Cicerón, amplificación es una parte importante de la perorata , la sección final del discurso. Imágenes de David Jakle/Getty

Amplificación es un término retórico por todas las formas en que un argumento , explicación o descripción se puede ampliar y enriquecer. También llamado amplificación retórica .

Una virtud natural en un cultura oral , la amplificación proporciona 'redundancia de información, amplitud ceremonial y alcance para una memorable sintaxis y dicción (Richard Lanham, Una lista manual de términos retóricos , 1991).

En El arte de la retórica (1553), Thomas Wilson (quien consideraba la amplificación como un método de la invención ) destacó el valor de esta estrategia: 'Entre todos los figuras de retorica , no hay quien ayude a adelantar un oración y lo embellece con adornos tan encantadores como la amplificación.'

Tanto en el habla como en la escritura, la amplificación tiende a acentuar la importancia de un tema e inducir una respuesta emocional ( patetismo ) en el audiencia .

Ejemplos y observaciones

• 'En la amplificación, los escritores repiten algo que acaban de decir mientras agregan más detalles e información a la descripción original. . .
  'El objetivo principal de la amplificación es centrar la atención del lector en una idea que, de otro modo, podría perderse.'
  (Brendan McGuigan, Dispositivos retóricos: un manual y actividades para estudiantes de escritura . Casa Prestwick, 2007)

Uno de los árboles más grandes de Pittsburgh

• 'Un enorme árbol centenario resiste contra viento y marea aquí, frente a la casa de mi madre, uno de los árboles más grandes de Pittsburgh, anclado en una maraña verde de malezas y arbustos, el tronco grueso como un Buick, negro como la noche después de que la lluvia empape sus estriados árboles. ocultar. Enorme extensión de sus ramas cubre el pie de la colina donde se unen las calles. Ciertas horas del día en verano da sombra al porche delantero de mi madre. Si alguna vez se soltaba de sus amarras, aplastaría su casa como un mazo. . . .' (John Edgar Wideman, 'Todas las historias son verdaderas'. Las historias de John Edgar Wideman . Casa aleatoria, 1996)

Bill Bryson sobre los paisajes británicos

• “En términos de maravillas naturales, ya sabes, Gran Bretaña es un lugar bastante poco espectacular. No tiene picos alpinos ni amplios valles de grietas, ni poderosas gargantas ni estruendosas cataratas. Está construido a una escala realmente bastante modesta. Y, sin embargo, con unas cuantas dotaciones naturales sin pretensiones, una gran cantidad de tiempo y un infalible instinto de mejora, los creadores de Gran Bretaña crearon los paisajes más superlativamente parecidos a parques, las ciudades más ordenadas, los pueblos de provincia más hermosos, los balnearios más alegres, las Las casas más majestuosas, las torres más soñadoras, ricas en catedrales, salpicadas de castillos, engalanadas por abadías, salpicadas de locura, arboladas, de caminos sinuosos, salpicadas de ovejas, con setos regordetes, bien cuidadas, sublimemente decoradas 50,318 millas cuadradas en el mundo ha conocido, casi nada de ello emprendido con la estética en mente, pero todo sumando algo que es, con bastante frecuencia, perfecto. ¡Qué logro es ese! (Bill Bryson, El camino hacia el pequeño regate: más notas de una pequeña isla . Doble día, 2015)

Dickens sobre la novedad

• 'Señor. y la señora Veneering eran personas nuevas en una casa nueva en un barrio nuevo de Londres. Todo sobre los Veneering era impecable y nuevo. Todos sus muebles eran nuevos, todos sus amigos eran nuevos, todos sus sirvientes eran nuevos, su lugar era nuevo, . . . sus arneses eran nuevos, sus caballos eran nuevos, sus cuadros eran nuevos, ellos mismos eran nuevos, estaban tan recién casados ​​como era legalmente compatible con tener un bebé recién nacido, y si habían establecido un bisabuelo, habría vuelto a casa vestido de estera desde Pantechnicon, sin un rasguño, pulido a la francesa hasta la coronilla. (Charles Dickens, Nuestro amigo mutuo , 1864-65)

'¡Más luz!'

• Las últimas palabras de Goethe: 'Más luz'. Desde que salimos de ese limo primordial, ese ha sido nuestro grito unificador: 'Más luz'. Luz de sol. luz de las antorchas Luz de una vela. Neón. Incandescente. Luces que desvanezcan la oscuridad de nuestras cuevas, para iluminar nuestros caminos, el interior de nuestras heladeras. Grandes inundaciones para los juegos nocturnos en el campo del Soldado. Una pequeña linterna para esos libros que leemos debajo de las sábanas cuando se supone que debemos estar dormidos. La luz es más que vatios y velas-pie. La luz es metáfora . Lámpara es a mis pies tu palabra. Rabia, rabia contra la muerte de la luz. Dirige, bondadosa luz, en medio de la oscuridad circundante, ¡guíame! La noche es oscura y estoy lejos de casa. ¡Guíame! Levántate, resplandece, porque ha llegado tu luz. La luz es conocimiento. La luz es vida. La luz es luz. (Chris Stevens, Exposición norte , 1992)

Henry Peacham sobre la amplificación

• En El jardín de la elocuencia (1593), Henry Peacham 'describe [los] efectos [de la amplificación] de la siguiente manera: 'Está lleno de luz, abundancia y variedad causando la orador enseñar y decir las cosas claramente, ampliar en gran medida, y probar y concluir poderosamente.' La misma redacción de este pasaje demuestra el procedimiento de ampliar un término, amplificación mismo, y eso con el propósito de captar la atención del lector.'
  (Thomas O. Sloane, Enciclopedia de retórica . Prensa de la Universidad de Oxford, 2001)

Amplificación Selectiva

• 'Se debe ejercer el juicio para decidir qué pensamientos requieren amplificación y lo que no. Es necesario un mayor grado de expansión en la oralidad que en la escrita. discurso ; y en obras populares que en puramente científicas. Una breve exposición puede ser suficiente para aquellos que tienen algún conocimiento del tema, mientras que al dirigirse a aquellos de menor inteligencia es necesaria una mayor plenitud de detalles. Siempre es una falta muy grave detenerse en lo que no tiene importancia, en lo trivial o en lo que puede aportar el lector; indica una falta del poder de discriminación justa por parte del escritor.' (Andrew D. Hepburn, manual de retórica inglesa , 1875)

El lado más ligero de la amplificación: la crisis de Blackadder

• Esto es una crisis. Una gran crisis. De hecho, si tiene un momento, es una crisis de doce pisos con un magnífico vestíbulo de entrada, alfombrado por todas partes, portage las 24 horas y un enorme letrero en el techo que dice 'Esta es una gran crisis'. Una gran crisis requiere un gran plan. Consígueme dos lápices y un par de calzoncillos. (Rowan Atkinson como Capitán Blackadder en 'Goodbyeee'. Blackadder sale , 1989)

Pronunciación: am-pli-fi-KAY-shun

Etimología: Del latín 'ampliación'