Definición y ejemplos de viñetas en prosa
Glosario de términos gramaticales y retóricos
Stephen King, Sobre la escritura: una memoria del oficio (Simón y Schuster, 2001). (Kohei Hara/Getty Images)
En composición , a viñeta es un esbozo verbal, un breve ensayo o historia o cualquier trabajo corto cuidadosamente elaborado de prosa . Aveces llamado un trozo de vida .
Una viñeta puede ser ficción o no ficción , ya sea una pieza completa en sí misma o una parte de una obra mayor.
en su libro Estudiar a los niños en contexto (1998), M. Elizabeth Graue y Daniel J. Walsh caracterizan las viñetas como 'cristalizaciones que se desarrollan para volver a contar'. Viñetas, dicen, 'poner ideas en concreto contexto , permitiéndonos ver cómo las nociones abstractas se desarrollan en la experiencia vivida.'
El término viñeta ( adaptado de una palabra en francés medio que significa 'vid') se refería originalmente a un diseño decorativo utilizado en libros y manuscritos. El término adquirió su sentido literario a finales del siglo XIX.
Ver ejemplos y observaciones a continuación. Ver también:
- Anécdota
- Personaje (Género) y Boceto de un personaje
- Componer un boceto de personaje
- No ficción creativa
- Descripción
- Cómo escribir un párrafo descriptivo
- Narrativo
Ejemplos de viñetas
- 'Al lado del ferrocarril' de Alice Meynell
- Bosquejo de Eudora Welty de la señorita Duling
- Bosquejo narrativo de Evan S. Connell de la Sra. Bridge
- El boceto de Harry Crews de su padrastro
- El uso de la repetición de Hemingway
- 'Mi hogar de antaño': ensayo descriptivo de un estudiante
Ejemplos y observaciones
- 'No existen pautas estrictas para escribir un viñeta , aunque algunos pueden prescribir que el contenido debe contener suficiente detalle descriptivo , comentario analítico, perspectivas críticas o evaluativas, etc. Pero la escritura literaria es una empresa creativa, y la viñeta ofrece al investigador la oportunidad de aventurarse fuera de los tradicionales discurso académico y en evocador prosa que permanece firmemente arraigado en los datos pero no es esclavo de ellos.'
(Matthew B. Miles, A. Michael Huberman y Johnny Saldana, Análisis de datos cualitativos: un libro de consulta de métodos , 3ra ed. Sabio, 2014)
- 'Si uno está escribiendo un viñeta sobre un muy querido Volkswagen, uno probablemente restará importancia a las características generales que comparte con todos los VW y se centrará en cambio en sus peculiaridades: la forma en que tose en las mañanas frías, la vez que subió una colina helada cuando todos los demás autos se habían estancado, etc.'
(Noretta Koertge, 'Reconstrucciones racionales'. Ensayos en memoria de Imre Lakatos , ed. por Robert S. Cohen et al. Springer, 1976)
'[En sus primeros 'casuals' para El neoyorquino revista] EB Blanco centrado en un cuadro no observado o viñeta : un conserje puliendo una boca de incendios con líquido de una botella de Gordon's Gin, un desempleado holgazaneando en la calle, un viejo borracho en el metro, ruidos de la ciudad de Nueva York, una fantasía extraída de elementos observados desde la ventana de un apartamento. Como le escribió a su hermano Stanley, estas eran 'las cosas pequeñas del día', 'los asuntos triviales del corazón', 'las cosas intrascendentes pero cercanas de este vivir', las 'pequeñas cápsulas de la verdad' continuamente importante como el subtexto de la escritura de White.
'El 'débil chillido de la mortalidad' que escuchaba sonaba particularmente en las casuales en las que White se usaba a sí mismo como un personaje central. los persona varía de una pieza a otra, pero por lo general el primera persona narrador es alguien que lucha con la vergüenza o la confusión por eventos triviales.'
(Robert L. Root, Jr., EB Blanco: el surgimiento de un ensayista . Prensa de la Universidad de Iowa, 1999)
'La fuerte racha de locura en los ferrocarriles, que explica el sentimiento instintivo de un niño por ellos y la desvergonzada devoción de un hombre hacia ellos, es congénita; parece que no hay motivo para temer que se produzca una mejora inquietante en el estado de los ferrocarriles. Acostados en paz pero despiertos en una litera Pullman durante toda una calurosa noche reciente, seguimos con satisfacción soñadora la familiar sinfonía de los vagones: el comedor partiendo ( furioso ) a medianoche, los largos y febriles silencios entre carreras, el eterno cotilleo de rieles y ruedas durante las carreras, los crescendos y diminuendos, el pitido de la bocina del diesel. En su mayor parte, el ferrocarril no ha cambiado desde nuestra infancia. El agua en la que uno se lava la cara por la mañana todavía no está realmente mojada, la escalerita que lleva a la parte superior sigue siendo el símbolo de la tremenda aventura de la noche, la hamaca de ropa verde todavía se balancea con las curvas, y todavía hay no hay lugar infalible para guardar los pantalones.
“Nuestro viaje realmente comenzó varios días antes, en la ventanilla de boletos de una pequeña estación en el campo, cuando el agente mostró signos de grietas debajo del papeleo. 'Es difícil de creer', dijo, 'que después de todos estos años todavía tengo que escribir la palabra 'Providencia' aquí cada vez que descifro una de estas cosas. Ahora, no hay forma posible concebible de que puedas hacer este viaje. sin que pasando por Providencia, sin embargo, la Compañía quiere la palabra escrita aquí de todos modos. ¡Está bien, aquí va! Escribió gravemente 'Providencia' en el espacio adecuado, y experimentamos de nuevo la seguridad de que los viajes en tren no cambian ni cambian, y que se adaptan perfectamente a nuestro temperamento: una pizca de locura, una sensación de desapego, poca velocidad y nada de altitud. lo que.'
(E.B. White, 'Ferrocarriles'. El segundo árbol de la esquina . Harper & Row, 1954)
- 'Nevó y aclaró y pateé y golpeé la nieve. Deambulé por el vecindario nevado que se oscurecía, ajeno. Mordí y desmenucé en mi lengua los dulces y metálicos gusanos de hielo que se habían formado en filas en mis guantes. Me quité una manopla para sacar algunos hilos de lana de mi boca. Las sombras azules se hicieron más profundas sobre la nieve de la acera, y más largas; las sombras azules se unieron y se extendieron hacia arriba desde las calles como agua creciente. Caminé sin palabras y sin ver, mudo y hundido en mi cráneo, hasta que... ¿qué fue eso?
Las luces de la calle se habían encendido, amarillas, bing, y la nueva luz me despertó como un ruido. Salí a la superficie una vez más y vi: era invierno ahora, invierno otra vez. El aire se había vuelto azul oscuro; los cielos se encogían; las farolas se habían encendido; y yo estaba aquí afuera en la nieve del día que oscurecía, vivo.'
- 'Unos chicos me enseñaron a jugar al fútbol. Este fue un buen deporte. Inventaste una nueva estrategia para cada jugada y se la susurraste a los demás. Saliste a dar un pase, engañando a todos. Mejor, tienes que lanzarte poderosamente a las piernas de alguien que corre. O lo derribaste o te golpeaste contra el suelo con la barbilla, con los brazos vacíos delante de ti. Fue Todo O Nada. Si vacilabas por miedo, fallarías y te lastimarías: sufrirías una fuerte caída mientras el niño se escapaba. Pero si te lanzas de todo corazón a la parte posterior de sus rodillas, si reúnes y unes cuerpo y alma y los apuntas a zambullirse sin miedo, entonces probablemente no te lastimarás y detendrás la pelota. Tu destino y la puntuación de tu equipo dependían de tu concentración y coraje. Nada de lo que hacían las chicas podía compararse con eso.
(Annie Dillard, Una infancia americana . Harper & Row, 1987)
Maera yacía inmóvil, con la cabeza entre los brazos y la cara en la arena. Se sentía caliente y pegajoso por el sangrado. Cada vez que sentía venir el cuerno. A veces el toro solo lo golpeaba con la cabeza. Una vez, el cuerno lo atravesó por completo y sintió que se metía en la arena. Alguien tenía al toro por la cola. Le maldecían y le tiraban la capa en la cara. Entonces el toro se fue. Algunos hombres recogieron a Maera y empezaron a correr con él hacia las barreras a través de la puerta que salía por el pasillo que rodeaba la tribuna hasta la enfermería. Acostaron a Maera en un catre y uno de los hombres salió a buscar al médico. Los otros se pararon alrededor. El médico salió corriendo del corral donde había estado cosiendo caballos picadores. Tuvo que parar y lavarse las manos. Hubo un gran griterío pasando en la tribuna de arriba. Maera sintió que todo se hacía más y más grande y luego más y más pequeño. Luego se hizo más y más grande y luego más y más pequeño. Entonces todo empezó a correr cada vez más rápido como cuando aceleran una película cinematográfica. Entonces estaba muerto.
(Ernest Hemingway, Capítulo 14 de En nuestro tiempo . Hijos de Charles Scribner, 1925)
Pronunciación: vin-TODAVÍA