Parataxis (gramática y estilo de prosa)
Glosario de términos gramaticales y retóricos
Este oración simple ilustra polisindético parataxis .
Sorendles/Getty Images
Definición
parataxis es un gramático y retórico término para frases o cláusulas organizados de forma independiente: un coordinar , preferible a subordinar , construcción. Adjetivo: paratáctico . Contrastar con hipotaxis .
parataxis (también conocido como el estilo aditivo ) se utiliza a veces como sinónimo de asíndeton —es decir, la coordinación de frases y cláusulas sin Coordinar conjunciones . Sin embargo, como demuestra Richard Lanham en analizando la prosa , un estilo de oración puede ser tanto paratáctico como polisindético (junto con numerosas conjunciones).
Ver ejemplos y observaciones a continuación. Ver también:
- Coordinación Clausula y Coordinación de frases
- Oración compuesta
- Cláusula coordinada
- Yuxtaposición
- Langston Hughes en Harlem en la década de 1920
- Lista
- Parataxis en 'Paradox and Dream' de Steinbeck
- Estilo de carrera
- Oración simple
- 'Hilado de la calle' de Walt Whitman
- 'Algunas palabras para la maternidad' de Wendell Berry
- ¿Qué es el estilo de carrera?
Etimología
Del griego, 'colocar uno al lado del otro'
Ejemplos y observaciones
- 'Yo vine; Yo vi; Conquisté.'
(Julio César) - Perros, indistinguibles en el fango. Caballos, apenas mejores, salpicados hasta las anteojeras. Pasajeros a pie, empujando los paraguas de los demás, en una infección general de mal genio, y perdiendo el equilibrio en las esquinas de las calles.
(Charles Dickens, Casa sombría , 1852-1853) - 'En el lecho del río había guijarros y cantos rodados, secos y blancos al sol, y el agua era clara y se movía rápidamente y azul en los canales'.
(Ernest Hemingway, Adiós a las armas , 1929) - 'Necesitaba un trago, necesitaba un montón de seguros de vida, necesitaba unas vacaciones, necesitaba una casa en el campo. Lo que tenía era un abrigo, un sombrero y una pistola.
(Raymond Chandler, Adiós, mi amor , 1940)
'Recuerdo haber cruzado la calle 62 un crepúsculo esa primera primavera, o la segunda primavera, todos fueron iguales por un tiempo. Llegué tarde para reunirme con alguien, pero me detuve en Lexington Avenue y compré un melocotón y me paré en la esquina para comerlo y supe que había venido del Oeste y había alcanzado el espejismo. Podía saborear el melocotón y sentir el aire suave que soplaba de una rejilla del metro en mis piernas y podía oler lilas y basura y perfume caro y sabía que costaría algo tarde o temprano. . ..'
(Joan Didion, 'Adiós a todo eso'. Encorvado hacia Belén , 1968)
'Veintidós años, débil, acalorado, asustado, sin atreverse a reconocer el hecho de que no sabía quién o qué era. . . sin pasado, sin idioma, sin tribu, sin fuente, sin libreta de direcciones, sin peine, sin lápiz, sin reloj, sin pañuelo de bolsillo, sin alfombra, sin cama, sin abrelatas, sin postal descolorida, sin jabón, sin llave, sin bolsa de tabaco, sin ropa interior sucia y nada, nada, nada que hacer. . . sólo estaba seguro de una cosa: la monstruosidad desenfrenada de sus manos.
(Toni Morrison, Antes , 1973)
Empaqué algunos libros y una máquina de escribir portátil, conduje hasta Homer en la costa y alquilé una cabaña cerca de la playa. Algo sobre el lugar, o su aire a pescado, o mi soledad en medio de él, funcionó de alguna manera, y respiré con más fuerza allí en mi pecho y escribí más claramente en la página. Me había olvidado de las mareas y de las algas marinas y los cangrejos secos que venían con ellas, y todas las mañanas me ponía un suéter, me ponía peines en el cabello y salía a vadear y llenar mis bolsillos con lo que encontraba. Me gustaba más cuando soplaba el viento y el cielo estaba gris, y los sonidos de las gaviotas y mi propia respiración se llevaban a cabo con el agua.'
(Natalie Kusz, 'Signos vitales'. La revisión de tres peniques , 1989)
'Nada se pierde nunca realmente, o puede perderse,
Sin nacimiento, identidad, forma, sin objeto del mundo.
Ni vida, ni fuerza, ni ninguna cosa visible;
La apariencia no debe frustrar, ni la esfera desplazada confundir tu cerebro.
Amplios son el tiempo y el espacio, amplios los campos de la Naturaleza.
El cuerpo, perezoso, envejecido, frío —las brasas de fuegos anteriores,
La luz en el ojo que se oscurece, volverá a arder debidamente;
El sol ahora bajo en el oeste sale por las mañanas y por los mediodías continuos;
A los terrones helados siempre regresa la ley invisible de la primavera,
Con hierba y flores y frutas de verano y maíz.
(Walt Whitman, 'Continuidades')
- 'En paratáctico prosa , las cláusulas están vagamente conectadas, creando un discurso cortado de aquí hay otra cosa y otra cosa y otra cosa . . . . La prosa paratáctica aparece con mayor frecuencia en narrativo y explicación, y hipotáctico prosa más frecuente en explícito argumentos .'
(Jeanne Fahnestock, Estilo retórico: los usos del lenguaje en la persuasión . Prensa de la Universidad de Oxford, 2011)
- 'Cuando las cláusulas se enlazan en una relación de igualdad, decimos que la relación es paratáctica. parataxis es la relación entre unidades de igual estatus. . . . El enlace paratáctico a menudo se trata como equivalente a coordinación . . .; más exactamente, la coordinación es un tipo de parataxis, siendo otros yuxtaposición y enlace por conjunciones como asi que y aún .'
(Ángela Downing y Philip Locke, Un curso universitario de gramática inglesa . Prentice Hall, 1992)
- 'A serie de frases cortas o cláusulas igualadas por parataxis casi parece invitar a estas aperturas repetitivas [ anáfora ]. Se nos recuerda, por un lado, las iteraciones rituales de las Escrituras: una lista de 'Thou shalt nots' o 'begats'. Por otro lado, me viene a la mente la humilde lista de lavandería. Cuando piensas en ello, la prosa ordinaria del día a día a menudo se llena de listas. Representan la parataxis por excelencia. . . .
Pero la parataxis puede ser un estilo artificial, pautado y autoconsciente, cuyo sintaxis puede llevar . . . un alegórico significado propio. Es fácil escribir una lista de lavandería, pero no tan fácil escribir como Hemingway sin caer en parodia . Intentalo.'
(Richard A. Lanham, analizando la prosa , 2ª ed. Continuo, 2003)
- ' parataxis permite la coherencia de una narrativa temas ser independiente de la organización secuencial de los elementos de la historia. El uso del orden paratáctico es común en las canciones populares e incluso en los mitos donde la reorganización de los elementos de la historia en su orden de presentación no daña ni confunde la historia. Por ejemplo, cambiar los versos tres y cinco de una canción paratáctica de siete versos no alteraría el tema o la historia presentada, ya que la progresión lineal no es un componente esencial de estas obras.'
(Richard Neupert, El final: narración y cierre en el cine . Prensa de la Universidad Estatal de Wayne, 1995)
'Aunque pudiera parecer como si escribiera en el estilo aditivo es solo una cuestión de poner una cosa tras otra sin ningún orden en particular (¿cómo puede ser difícil eso?), de hecho es el estilo mucho más difícil de dominar; porque la relativa ausencia de restricciones formales significa que no hay reglas o recetas sobre qué hacer porque no hay reglas o recetas sobre qué no hacer.'
(Pez Stanley, Cómo escribir una oración . Harper Collins, 2011)
'Aquí se vuelve a contar la historia tantas veces contada que es el juego. Se cuenta siempre en el tiempo presente , en un paratáctico estilo que refleja la perfección del juego, acumulativo carácter, cada evento vinculado al anterior y creando el contexto para el siguiente, un estilo casi bíblico en su continuidad e instinto para la tipología.'
(A. Bartlett Giamatti, Tómese tiempo para el paraíso: los estadounidenses y sus juegos . Libros de la cumbre, 1989)
Pronunciación: PAR-a-TAX-iss