12 ensayos clásicos sobre el estilo de la prosa inglesa

(Ryuhei Shindo/Getty Images)

A pesar de los cambios en inglés. prosa durante los últimos siglos, todavía podemos beneficiarnos de la estilístico observaciones de los viejos maestros. Aquí, ordenados cronológicamente, hay 12 pasajes clave de nuestra colección deEnsayos clásicos sobre el estilo de la prosa inglesa.

Ensayos clásicos sobre prosa inglesa

Samuel Johnson sobre el estilo Bugbear

Hay un modo de estilo para el que no sé que los maestros de oratorio aún no he encontrado un nombre; un estilo por el cual las verdades más evidentes están tan oscurecidas que ya no pueden ser percibidas, y las proposiciones más familiares están tan disfrazadas que no pueden ser conocidas. . . . Este estilo puede llamarse genial , porque su intención principal es aterrorizar y asombrar; puede denominarse el repulsivo , pues su efecto natural es ahuyentar al lector; o puede distinguirse, en lenguaje sencillo, por la denominación del estilo bugbear , pues tiene más terror que peligro.
(Samuel Johnson, 'Al estilo Bugbear', 1758)

Oliver Goldsmith sobre la elocuencia simple

Elocuencia no está en las palabras sino en el tema, y ​​en las grandes preocupaciones cuanto más simple se expresa algo, generalmente es más sublime. La verdadera elocuencia no consiste, como la retóricos asegúranos, al decir grandes cosas en un estilo sublime, pero en un estilo simple, porque no hay, propiamente hablando, tal cosa como un estilo sublime; la sublimidad está sólo en las cosas; y cuando no lo son, el lenguaje puede resultar ampuloso, afectado, metafórico --pero sin afectar.
(Oliver Goldsmith, 'De la elocuencia,' 1759)

Benjamin Franklin sobre imitar el estilo del espectador

Por esta época me encontré con un volumen impar de la Espectador . Nunca antes había visto a ninguno de ellos. Lo compré, lo leí una y otra vez y me encantó. Me pareció excelente la escritura y deseaba, si era posible, imitarla. Con esa idea, tomé algunos de los papeles y, haciendo breves insinuaciones del sentimiento en cada oración, los dejé por unos días y luego, sin mirar el libro, traté de completar los papeles nuevamente, expresando cada insinuación. sentimiento en forma extensa y tan completa como se había expresado antes, en cualquier palabra adecuada que pudiera llegar a la mano.
(Benjamin Franklin, 'Imitando el estilo de los Espectador ,' 1789)

William Hazlitt sobre el estilo familiar

No es fácil escribir un estilo familiar. Muchas personas confunden un estilo familiar con un estilo vulgar, y suponen que escribir sin afectación es escribir al azar. Al contrario, no hay nada que requiera más precisión y, si se me permite decirlo, pureza de expresión, que el estilo del que hablo. Rechaza por completo no sólo toda pompa sin sentido, sino también todas las frases bajas y pomposas, y las frases sueltas, inconexas y chapuceras. alusiones . No se trata de tomar la primera palabra que se ofrece, sino la mejor palabra de uso común.
(William Hazlit,'Sobre el estilo familiar'1822)

Thomas Macaulay sobre el estilo rimbombante

[El estilo de Michael Sadler es] todo lo que no debería ser. En lugar de decir lo que tiene que decir con la perspicuidad, la precisión y la sencillez en que consiste la elocuencia propia de la escritura científica, se entrega sin medida a impreciso , rimbombante declamación , hecho de esas cosas hermosas que admiran los muchachos de quince años, y que todo el mundo, que no está destinado a ser un niño toda su vida, saca vigorosamente de su composiciones después de las veinticinco. La parte de sus dos gruesos volúmenes que no está compuesta por cuadros estadísticos consiste principalmente en eyaculaciones , apóstrofes, metáforas, símiles, todos los peores de sus respectivos tipos.
(Thomas Babington Macaulay, 'Sobre las grandilocuentes declamaciones de Sadler' 1831)

Henry Thoreau en un estilo de prosa vigorosa

El erudito puede emular con frecuencia la propiedad y el énfasis del llamado del agricultor a su equipo, y confesar que si se escribiera eso, superaría su trabajo laborioso. oraciones . ¿De quién son los verdaderos trabajado ¿oraciones? De los débiles y endebles periodos del hombre político y literato, nos complace pasar incluso a la descripción del trabajo, el simple registro del trabajo de un mes en el almanaque del agricultor, para restaurar nuestro tono y espíritu. Una oración debería leerse como si su autor, si hubiera tenido un arado en lugar de una pluma, podría haber trazado un surco profundo y recto hasta el final.
(Henry David Thoreau, 'Un estilo de prosa vigorosa,' 1849)

Cardenal John Newman sobre la inseparabilidad de estilo y sustancia

El pensamiento y el habla son inseparables el uno del otro. Materia y expresión son partes de uno; el estilo es un pensar en el lenguaje. Esto es lo que he estado estableciendo, y esto es literatura: no cosas , no los símbolos verbales de las cosas; no por otro lado meras palabras; sino pensamientos expresados ​​en lenguaje. . . . Un gran autor, señores, no es el que sólo tiene una muchas palabras , ya sea en prosa o en verso, y puede, por así decirlo, convertir a su voluntad cualquier número de frases espléndidas y oraciones hinchadas; pero es el que tiene algo que decir y sabe cómo decirlo.
(John Henry Newman, La idea de una universidad, 1852)

Mark Twain sobre los delitos literarios de Fenimore Cooper

El sentido de las palabras de Cooper era singularmente aburrido. Cuando una persona tiene un mal oído para la música, se afinará y agudizará sin saberlo. Se mantiene cerca de la melodía, pero no es la melodía. Cuando una persona tiene poco oído para las palabras, el resultado es un aplanamiento y una agudeza literaria; percibes lo que pretende decir, pero también percibes que no lo dice. Este es Cooper. No era un músico de palabras. Su oído quedó satisfecho con las palabras aproximadas. . . . Ha habido personas atrevidas en el mundo que afirmaron que Cooper podía escribir en inglés, pero ahora están todos muertos.
(Mark Twain, 'Delitos literarios de Fenimore Cooper,' 1895)

Agnes Repplier sobre las palabras correctas

Los músicos conocen el valor de los acordes; los pintores conocen el valor de los colores; los escritores a menudo son tan ciegos al valor de las palabras que se contentan con una mera expresión de sus pensamientos. . .. Por cada oración que se puede escribir o pronunciar, existen las palabras correctas. Yacen ocultos en la riqueza inagotable de un vocabulario enriquecido por siglos de noble pensamiento y delicada manipulación. Aquel que no los encuentra y los acomoda, que acepta el primer término que se le presenta en lugar de buscar la expresión que encarna fiel y bellamente su significado, aspira a la mediocridad y se contenta con el fracaso.
(Agnes Repplier, 'Palabras', 1896)

Arthur Quiller-Couch sobre adornos extraños

[D]éjame alegar que te han dicho una o dos cosas cuyo estilo es no ; que poco o nada tienen que ver con el Estilo, aunque a veces vulgarmente se confunde con él. El estilo, por ejemplo, no es —nunca puede ser— Ornamento extraño. . . . [S]i necesita aquí una regla práctica de mí, le presentaré esto: 'Siempre que sienta el impulso de perpetrar una escritura excepcionalmente fina, obedézcala de todo corazón y elimínela antes de enviar su manuscrito a la imprenta. Asesina a tus queridos .'
(Sir Arthur Quiller-Couch, 'Sobre el estilo', 1916)

H.L. Mencken sobre el estilo de Woodrow Wilson

Woodrow sabía cómo evocar tales palabras. Sabía cómo hacerlos brillar y llorar. No perdió tiempo en las cabezas de sus víctimas, sino que apuntó directamente a sus oídos, diafragmas y corazones. . . . Cuando Wilson se puso de pie en esos días, parece haber entrado en una especie de trance, con todas las ilusiones y delirios peculiares que pertenecen a un pedagogo frenético. Oyó palabras que daban tres vítores; los vio correr a través de una pizarra como socialistas perseguidos por el policía ; los sintió correr y besarlo.
(H. L. Mencken, 'El estilo de Woodrow', 1921)

FLORIDA. Lucas sobre la honestidad estilística

Como dijo la policía, cualquier cosa que diga puede usarse como prueba en su contra. Si la escritura revela el carácter, la escritura lo revela aún más. . . . La mayoría del estilo no es lo suficientemente honesto. Fácil de decir, pero difícil de practicar. Un escritor puede dedicarse a las palabras largas, como los jóvenes a las barbas, para impresionar. Pero las palabras largas, como las barbas largas, son a menudo la insignia de los charlatanes. O un escritor puede cultivar lo oscuro, para parecer profundo. Pero incluso los charcos cuidadosamente embarrados pronto se descifran. O puede cultivar la excentricidad para parecer original. Pero las personas realmente originales no tienen que pensar en ser originales; no pueden evitarlo más de lo que pueden evitar respirar. No necesitan teñirse el pelo de verde.
(F. L. Lucas, '10 principios del estilo efectivo' 1955)