El estilo de prosa coloquial de Mark Twain

Lionel Trilling sobre 'Huckleberry Finn'

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Descrito por el biógrafo Mark Krupnick como 'el crítico cultural más importante del siglo XX entre los hombres de letras estadounidenses', Lionel Trilling es mejor conocido por su primera colección de ensayos, La imaginación liberal (1950). En este extracto de su ensayo sobre Finn arándano , Trilling analiza la 'robusta pureza' del estilo de prosa de Mark Twain y su influencia en 'casi todos los escritores estadounidenses contemporáneos'.

El estilo de prosa coloquial de Mark Twain

de La imaginación liberal , por Lionel Trilling

en forma y estilo Finn arándano es una obra casi perfecta. . . .

La forma del libro se basa en la más simple de todas las formas de novela, la llamada novela picaresca o novela de camino, que hilvana sus incidentes en la línea de los viajes del héroe. Pero, como dice Pascal, 'los ríos son caminos que se mueven', y el movimiento del camino en su propia vida misteriosa transmuta la simplicidad primitiva de la forma: el camino mismo es el personaje más grande de esta novela del camino, y el héroe las salidas del río y sus regresos a él componen un patrón sutil y significativo. La simplicidad lineal de la novela picaresca se modifica aún más por el hecho de que la historia tiene una clara organización dramática: tiene un comienzo, un medio y un final, y un suspenso creciente de interés.

En cuanto al estilo del libro, no es menos que definitivo en la literatura americana. los prosa de Finn arándano establecido para la prosa escrita las virtudes de American coloquial discurso. Esto no tiene nada que ver con pronunciación o gramática . Tiene algo que ver con la facilidad y la libertad en el uso de idioma . Sobre todo tiene que ver con la estructura de la oración, que es simple, directa y fluida, manteniendo el ritmo de los grupos de palabras del habla y las entonaciones del hablante. voz .

En el asunto de idioma , la literatura americana tenía un problema especial. La joven nación se inclinaba a pensar que la marca del producto verdaderamente literario era una grandiosidad y elegancia que no se encuentran en el habla común. Fomentó, por tanto, una mayor brecha entre sus vernáculo y su lenguaje literario que, digamos, la literatura inglesa del mismo período jamás permitió. Esto explica el sonido hueco que uno escucha de vez en cuando incluso en la obra de nuestros mejores escritores de la primera mitad del siglo pasado. Los escritores ingleses de igual estatura nunca habrían cometido los lapsos en retórico excesos que son comunes en Cooper y Poe y que se encuentran incluso en Melville y Hawthorne.

Sin embargo, al mismo tiempo que el lenguaje de la literatura ambiciosa era elevado y, por lo tanto, siempre en peligro de falsedad, el lector estadounidense estaba muy interesado en las realidades del habla cotidiana. De hecho, ninguna literatura estuvo tan ocupada con los asuntos del habla como la nuestra. 'Dialecto,' que atrajo incluso a nuestros escritores serios, fue el aceptado terreno común de nuestra escritura humorística popular. Nada en la vida social parecía tan notable como las diferentes formas que podía adoptar el habla: la acento irlandés del inmigrante irlandés o la mala pronunciación del alemán, la 'afectación' del inglés, la supuesta precisión del bostoniano, el legendario acento del granjero yanqui y el acento del hombre del condado de Pike. Mark Twain, por supuesto, estaba en la tradición del humor que explotaba este interés, y nadie podía jugar con él tan bien. Aunque hoy en día los dialectos cuidadosamente explicados del humor estadounidense del siglo XIX probablemente parezcan bastante aburridos, las sutiles variaciones del habla en Finn arándano , de los que Mark Twain estaba justamente orgulloso, siguen siendo parte de la vivacidad y el sabor del libro.

A partir de su conocimiento del habla real de Estados Unidos, Mark Twain forjó una prosa clásica. El adjetivo puede parecer extraño, pero es apto. Olvídese de las faltas de ortografía y de las faltas de gramática, y se verá que la prosa se mueve con la mayor sencillez, franqueza, lucidez y gracia. Estas cualidades no son de ninguna manera accidentales. Mark Twain, que leía mucho, estaba apasionadamente interesado en los problemas de estilo; la marca de la más estricta sensibilidad literaria se encuentra en todas partes en la prosa de Finn arándano .

Esta es la prosa que Ernest Hemingway tenía principalmente en mente cuando dijo que 'toda la literatura estadounidense moderna proviene de un libro de Mark Twain llamado Finn arándano .' La propia prosa de Hemingway se deriva de ella directa y conscientemente; también lo hace la prosa de los dos escritores modernos que más influyeron en el estilo inicial de Hemingway, Gertrude Stein y Sherwood Anderson (aunque ninguno de ellos pudo mantener la robusta pureza de su modelo); también lo hace lo mejor de la prosa de William Faulkner que, como la del propio Mark Twain, refuerza la tradición coloquial con la tradición literaria. De hecho, se puede decir que casi todos los escritores estadounidenses contemporáneos que se ocupan concienzudamente de los problemas y posibilidades de la prosa deben sentir, directa o indirectamente, la influencia de Mark Twain. Es el maestro del estilo que escapa a la fijeza de la página impresa, que suena en nuestros oídos con la inmediatez de la voz escuchada, la voz misma de la verdad sin pretensiones.

Ver también: Mark Twain sobre palabras y palabrería, gramática y composición

El ensayo de Lionel Trilling 'Huckleberry Finn' aparece en La imaginación liberal , publicado por Viking Press en 1950 y actualmente disponible en una edición de bolsillo publicada por New York Review of Books Classics (2008).