Epifanía Significado y ejemplos

¿Cómo se usan las epifanías en la literatura?

Justin Pumfrey/Getty Images

Un Epifanía es un término en crítica literaria para una realización repentina, un destello de reconocimiento, en el que alguien o algo se ve bajo una nueva luz.

En esteban héroe (1904), el autor irlandés James Joyce utilizó el término Epifanía para describir el momento en que el 'alma del objeto más común. . . nos parece radiante. El objeto logra su epifanía.' El novelista Joseph Conrad describió Epifanía como 'uno de esos raros momentos de despertar' en los que 'todo [ocurre] en un instante'. Las epifanías pueden ser evocadas en obras de no ficción así como en cuentos y novelas.

La palabra Epifanía viene del griego para 'manifestación' o 'mostrar'. En las iglesias cristianas, la fiesta que sigue a los doce días de Navidad (6 de enero) se llama Epifanía porque celebra la aparición de la divinidad (el niño Jesús) a los Reyes Magos.

Ejemplos de epifanías literarias

Las epifanías son un dispositivo narrativo común porque parte de lo que hace una buena historia es un personaje que crece y cambia. Una realización repentina puede significar un punto de inflexión para un personaje cuando finalmente entiende algo que la historia ha estado tratando de enseñarles todo el tiempo. A menudo se usa bien al final de las novelas de misterio cuando el saludo finalmente recibe la última pista que hace que todas las piezas del rompecabezas tengan sentido. Un buen novelista a menudo puede llevar a los lectores a tales epifanías junto con sus personajes.

Epifanía en el cuento 'Miss Brill' de Katherine Mansfield

“En la historia del mismo nombre, Miss Brill descubre tal aniquilación cuando su propia identidad como espectadora y coreógrafa imaginada para el resto de su pequeño mundo se desmorona en la realidad de la soledad. Las conversaciones imaginarias que tiene con otras personas se convierten, cuando se escuchan en la realidad, en el comienzo de su destrucción. Una pareja joven en el banco de su parque: 'el héroe y la heroína' del propio drama ficticio de la señorita Brill, 'recién llegados del yate de su padre'. . . —son transformados por la realidad en dos jóvenes que no pueden aceptar a la mujer envejecida que se sienta a su lado. El niño se refiere a ella como 'esa vieja estúpida al final' del banco y expresa abiertamente la misma pregunta que la señorita Brill ha estado tratando de evitar tan desesperadamente a través de sus charadas dominicales en el parque: '¿Por qué viene ella aquí? ¿Quién la quiere? La señorita Brill Epifanía la obliga a renunciar a la habitual rebanada de pastel de miel en la panadería de camino a casa, y el hogar, como la vida, ha cambiado. Ahora es 'una pequeña habitación oscura'. . . como un armario. Tanto la vida como el hogar se han vuelto sofocantes. La soledad de la señorita Brill se le impone en un momento transformador de reconocimiento de la realidad.

(Karla Alwes, 'Katherine Mansfield'. Escritoras británicas modernas: una guía de la A a la Z , ed. por Vicki K. Janik y Del Ivan Janik. Bosque verde, 2002)

La Epifanía de Harry (Conejo) Angstrom en Carrera de conejo

Llegan al tee, una plataforma de césped junto a un árbol frutal jorobado que ofrece puños de brotes tensos de color marfil. 'Déjame ir primero', dice Conejo. 'Hasta que te calmes'. Su corazón está silenciado, retenido en medio de un latido, por la ira. No le importa nada excepto salir de este enredo. Él quiere que llueva. Al evitar mirar a Eccles, mira la bola, que se encuentra en lo alto del tee y ya parece libre del suelo. Muy simplemente trae la cabeza del palo alrededor de su hombro. El sonido tiene un vacío, una singularidad que no ha oído antes. Sus brazos fuerzan su cabeza hacia arriba y su bola cuelga hacia afuera, pálida como la luna contra el hermoso azul negro de las nubes de tormenta, el color de su abuelo se extiende denso por el norte. Retrocede a lo largo de una línea recta como el borde de una regla. Afligido; esfera, estrella, mota. Duda, y Conejo cree que va a morir, pero se deja engañar, porque la pelota hace de su vacilación el terreno de un salto final: con una especie de sollozo visible toma un último bocado del espacio antes de desvanecerse en la caída. '¡Eso es todo!' grita y, volviéndose hacia Eccles con una sonrisa de engrandecimiento, repite: 'Eso es todo'.

(John Updike, Carrera de conejo . Alfred A. Knopf, 1960)

El pasaje citado del primero deJuan Updike's Conejo Las novelas describen una acción en un concurso, pero es la intensidad del momento, no sus consecuencias, lo que [es] importante (nunca descubrimos si el héroe ganó ese hoyo en particular). . . .
'En epifanías, prosa la ficción se acerca más a la intensidad verbal de la poesía lírica (la mayoría de las letras modernas no son más que epifanías); tan epifánico descripción es probable que sea rico en figuras del lenguaje y sonido. Updike es un escritor pródigamente dotado del poder de metafórico discurso. . . . Cuando Rabbit se vuelve hacia Eccles y grita triunfalmente: '¡Eso es todo!' está respondiendo a la pregunta del ministro sobre lo que le falta a su matrimonio. . . . Tal vez en el grito de Conejo de '¡Eso es todo!' también se escucha un eco de la justificada satisfacción del escritor por haber revelado, a través del lenguaje, el alma radiante de un golpe de salida bien ejecutado.'

(David Logia, El arte de la ficción . vikingo, 1993)

Observaciones críticas sobre la Epifanía

Es un trabajo de los críticos literarios analizar y discutir las formas en que los autores usan las epifanías en las novelas.

“La función del crítico es encontrar formas de reconocer y juzgar la epifanías de la literatura que, como las de la vida misma (Joyce tomó prestado el uso del término 'epifanía' directamente de la teología), son descubrimientos o revelaciones parciales, o 'partidas espirituales inesperadas en la oscuridad'.

(Colin Falk, Mito, verdad y literatura: hacia un verdadero posmodernismo , 2ª ed. Universidad de Cambridge. Prensa, 1994)

“La definición que dio Joyce de Epifanía en esteban héroe depende de un mundo familiar de objetos de uso: un reloj por el que uno pasa todos los días. La epifanía devuelve el reloj a sí mismo en un acto de verlo, de experimentarlo por primera vez.

(Monroe Engel, Usos de la literatura . Prensa de la Universidad de Harvard, 1973)