Exposición en el Museo del Prado desata controversia sobre misoginia
Izquierda: falena , Carlos Verger Fioretti , 1920, via Prado Museum. Right: Orgullo , Baldomero Gili y Roig , c. 1908, via Prado Museum
El Museo del Prado de Madrid se enfrenta a serias críticas por su Exposición Huéspedes no invitados . Académicos y expertos en museos acusan al museo de no incluir suficientes obras de arte de mujeres artistas y de adoptar un punto de vista misógino.
Esta no es la primera vez que la exposición recibe publicidad negativa. La semana pasada, la institución anunció el retiro de una pintura mal atribuida que pertenecía a un pintor masculino, en lugar de una pintora.
Esta es la primera exposición temporal del museo tras su reapertura el 6 de junio. La muestra estará disponible hasta el 14 de marzo en el Museo del Prado de Madrid.
Los invitados no invitados de Prado
Phalaena, Carlos Verger Fioretti , 1920, via Prado Museum
La exposición Invitados no invitados: episodios sobre mujeres, ideología y artes visuales en España (1833-1931) aborda un tema ciertamente interesante. Examina la forma en que las estructuras de poder difundieron el papel de la mujer en la sociedad a través de las artes visuales.
La exposición se divide en dos partes. La primera explora el papel del Estado en la promoción de ciertas imágenes femeninas que se ajustan a su ideal de clase media. El segundo investiga la vida profesional de las mujeres, especialmente en las artes. Esta segunda parte presenta obras de mujeres artistas de Del romanticismo a las diversas vanguardias movimientos de la época.
La muestra se divide además en 17 secciones como el molde patriarcal, la reconstrucción de la mujer tradicional, las madres juzgadas y los desnudos.
According to the Prado's director, Miguel Falomir:
uno de los aspectos más interesantes de esta exposición reside precisamente en que se dirige al arte oficial de la época y no a la periferia. Algunas de estas obras pueden sorprender a nuestra sensibilidad moderna, pero no por su excentricidad o aura fatal, sino por ser una expresión de una época y una sociedad ya pasadas de moda.
Los aspectos más destacados de la exposición incluyen un autorretrato de Maria Roësset, la mirada deslumbrante de la mujer en falena de Carlos Verger Fioretti, y muchos otros.
Especialmente sugerente es la historia de Aurelia Navarro Desnudo femenino que se inspiró en Velázquez’s Venus Roqueby . Navarro ganó un premio en la exposición nacional de 1908 por este trabajo. Sin embargo, la presión de su círculo familiar obligó a la artista a abandonar la pintura e ingresar en un convento.
La pintura mal atribuida
salida del soldado , Adolfo Sánchez Megías , nd, via Prado Museum
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¡Gracias!El 14 de octubre, el Prado Anunciado la retirada de uno de los 134 cuadros de la exposición. El anuncio fue fruto de la investigación de Concha Díaz Pascual que comprobó que el cuadro en realidad se llamaba La salida del soldado en vez de escena familiar . El verdadero autor de la obra fue Adolfo Sánchez Mejía y no la artista femenina Mejía de Salvador.
La obra mostraba a tres mujeres ocupadas en las tareas del hogar observando a un hombre que se despedía de un niño. Antes de su retirada, la pintura jugó un papel importante en la exposición. Se puede encontrar en una habitación propia. para resaltar la marginación histórica de las mujeres artistas .
Prado y la polémica de la misoginia
Orgullo , Baldomero Gili y Roig , c. 1908, via Prado Museum
Visitantes no invitados está resultando más controvertido de lo esperado, ya que académicos y profesionales de museos acusan al Prado de misógino.
En una entrevista en The Guardian , la historiadora del arte Rocío de la Villa llama a la exposición una oportunidad perdida. También cree que adopta un punto de vista misógino y aún proyecta la misoginia del siglo. Para ella, las cosas deberían ser diferentes: debería haberse tratado de recuperar y redescubrir a las artistas femeninas y darles lo que les corresponde.
De la Villa ha enviado una carta abierta al Ministerio de Cultura español junto con otras siete expertas. Para ellos, el Prado no ha sabido mantener su papel de bastión de los valores simbólicos de una sociedad democrática e igualitaria.
Muchos también señalan el hecho de que, aunque la exposición está destinada a celebrar a las mujeres, presenta más pinturas de artistas masculinos. De hecho, de las 134 obras, solo 60 pertenecen a pintoras.
De acuerdo a Carlos Navarro – el comisario de la exposición – esta crítica es injusta. Navarro defendió la exposición diciendo que las pinturas están ahí para brindar información contextual. También agregó que esta no es una exposición independiente para mujeres artistas.
Para Navarro, el mayor problema de las mujeres artistas del 19elsiglo fue su objetivación dentro de un estado patriarcal. También afirmó que: la crítica contemporánea no entiende eso porque no puede contextualizar el proceso de una exposición histórica.